Idola dan Perempuan

Menjadikan seseorang sebagai idola bukanlah hal baru yang datang saat ini. Masih ingat dalam ingatan, ketika saya melihat poster-poster Rolling Stone, banyaknya majalah Hai, ataupun kaset-kaset lagu barat yang saat itu masih belum bisa saya pahami dalam kamar kakak sepupu saya, hal ini juga terjadi ketika saya remaja dengan bermunculannya bintang seperti Agnes Monica, Britney Spears, Sum41, Blink184 ataupun bintang-bintang Jepang dan Korea saat ini. Bermunculannya para bintang ini jelasnya didasari oleh fan-base yang dibentuk oleh penggemarnya masing-masing. Semakin banyaknya fan semakin memperkuat fandom itu sendiri yang bagi saya seperti bentukan gunung es yang fan dan fandom-nya itu sendiri berada di dasarnya. Datangnya sangat cepat dan tak terelakkan, namun runtuhnya pun dengan sangat mudah dan cepat.

Kehadiran para penggemar ini memunculkan bentuk-bentuk pemujaan atau pengidolaan-pengidolaan yang diikuti oleh peniruan-peniruan gaya bicara, potongan rambut ataupun berpakaian. Kalau diperhatikan, kebanyakan dari penggemar-penggemar ini adalah para remaja putri. Usia remaja yang merupakan usia adaptif memungkinkan para remaja putri ini melihat kemudian beradaptasi terhadap apa yang mereka lihat dan kemudian menirunya. Cara peniruan ini beraneka ragam bentuknya. Ada yang terlihat dari peniruan gaya berpakaiaan seperti bintang-bintang yang mereka lihat, atau bahkan gaya bicara. Dan hal-hal seperti ini dapat dilihat pada masa berkembangnya bintang-bintang yang berasal dari Korea saat ini. 

Masuknya industri hiburan asing seperti dari Korea baik perkembangan boy/girl bandnya ataupun dramanya jelas bukan hal yang baru, karena sebelumnya sudah didahului oleh bintang-bintang yang berasal dari Mandarin seperti F4 yang terkenal dengan drama Meteor Gardennya ataupun banyaknya drama-drama dari Jepang, mulai dari Oshin hingga Tokyo Love Story. Maraknya hiburan Korea ini bukan hanya dapat diakses oleh para remaja saja, tetapi juga para ibu-ibu rumah tangga. Tontonan drama-drama Korea bukan hanya dapat dinikmati dari DVD seharga delapan ribuan per keping tetapi sudah masuk dalam ranah domestik perempuan melalui televisi. Ketampanan dan kecantikan para anggota boy/girl band yang menari sambil menyanyi ataupun sebaliknya tidak hanya bisa dinikmati dalam konser berharga jutaan rupiah saja tetapi juga sudah dengan mudah dinikmati dalam program-program musik televisi yang menayangkan video-video klip boy/girl band tersebut. Dan ini yang menurut saya agak aneh, program televisi yang mengusung tema musik-musik Indonesia terpaksa disisipkan oleh satu atau dua video klip dari boy/girl band Korea. 

Kesukaan perempuan terhadap tokoh-tokoh idola ini merupakan hal yang bagi saya menarik untuk dibahas. Melihat fenomena seperti diatas tadi menimbulkan satu pertanyaan dalam diri saya, mengapa penggemar para artis-artis Korea ini lebih banyak berasal dari kalangan perempuan? Mencoba menjawab hal ini, saya teringat teori mirroring Lacan. Ketidakkomplitan kastrasi perempuan menyebabkan perempuan mencari pemenuhan- pemenuhan lain. Hadirnya idola ini, yang saya asumsikan termasuk dalam konsep ‘ideal-I’ merupakan sebagai salah satu bentuk terhadap pemenuhan-pemenuhan tersebut. Maka dari hal tersebut, muncullah pengidolaan-pengidolaan yang kemudian menyebabkan adanya peniruan-peniruan gaya idola tersebut, atau disebut juga dengan istilah mimicry. Oleh karena itu, pengidolaan terhadap idola tersebut dapat menjadi sebuah escapism. Pelarian diri ini apabila dihubungkan dengan budaya menonton drama-drama Korea yang dilakukan oleh ibu-ibu rumah tangga jelas dapat menjadi sebuah pelarian dari rutinitas domestik atau bahkan permasalahan rumah tangga mereka.

Selain itu, pengidolaan terhadap bintang-bintang Korea di kalangan perempuan juga mengubah konsep keidealan atau ketampanan seorang laki-laki. Hal ini membuat saya tersadar bahwa tampan dan cantik itu hanya semata sebuah konstruksi sosial saja yang terkonstruksi dari sosok-sosok ideal yang dihadirkan oleh media. Apabila saya bertanya pada ibu saya, mungkin laki-laki tampan menurut dia bukanlah seperti Lee Min Ho (bintang Korea saat ini) karena jelas ibu saya mungkin lebih memilih Barry Prima ataupun George Rudi. Ketampanan Pierce Brosnan, ataupun keperkasaannya Barry Prima dapat dengan mudah tergantikan oleh sosok-sosok manis dan oriental  seperti Lee Min Ho yang dianggap ideal oleh remaja saat ini. Hal ini menegaskan bahwa gambaran laki-laki ideal itu tidak akan selalu sama, atau ‘charming prince’ yang terbentuk dalam fantasi perempuan akan selalu berubah tergantung pada apa yang mengkonstruksinya, bisa saja media. Dalam hal ini, budaya menonton drama ataupun boy/girl band Korea di kalangan perempuan bukan hanya menciptakan kesenangan yang lain tetapi juga sosok ideal yang lain.

Lalu, pengidolaan-pengidolaan ini bukan saja dapat menciptakan peniruan-peniruan seorang penggemar terhadap seorang idola tetapi juga menimbulkan pembelajran atau bahkan percampuran budaya dan bahasa populer. Selain perubahan fashion dalam berpakaiaan dan gaya rambut, perubahan bahasa pun dapat terlihat. Saat ini, penggunaan bahasa ‘Saranghaeo’ bisa lebih populer dibandingkan ‘I love you’. Menjamurnya rumah makan Korea di Indonesia, dan juga konsumsi mie ramen dan Kimchi bisa melebihi ketenaran konsumsi mie Aceh dan Jawa. Hal ini disebabkan karena budaya menonton itu sendiri bisa menjadi sebuah pembelajaran terhadap budaya asing, dalam hal ini Korea. Mungkin saja, para remaja saat ini lebih mengenal budaya-budaya Korea yang mereka tonton daripada budaya Indonesia sendiri. Terlebih lagi, apabila hal ini menjadi konsumsi perempuan setiap hari, maka hal ini bisa menyebabkan meleburnya atau bahkan hilangnya budaya Indonesia ke generasi selanjutnya, dengan pertimbangan perempuan sebagai ibu yang mengajarkan budaya itu sendiri kepada anak-anaknya kelak.

Representasi Kuasa Dalam Gardu, Sebuah Tinjauan Buku

“a realm of our social life in which something approaching public opinion can be formed. Access is guaranteed to all citizens. A portion of the public sphere comes into being in every conversation in which private individuals assemble to form a public body.” 

_Public Sphere, Habermas_

Gardu atau bisa juga disebut posko atau poskamling biasanya dikenal sebagai tempat berkumpul masyarakat demi terjaganya keamanan dari keadaan bahaya di suatu kampung atau gerbang masuk perumahan. Namun, membaca Gardu karya Abidin Kusno tergambarkan hal lain tentang gardu itu sendiri. Gardu, hal kecil yang sering ditemukan dalam hidup keseharian bermasyarakat, menurut Abidin Kusno bukan hanya produk budaya tetapi gardu juga memainkan peran penting dalam masyarakat karena gardu menggambarkan tatanan ruang politik, memuat ingatan-ingatan masyarakat, dan menentukan identitas territorial (7). Melalui bukunya Abidin Kusno juga, saya melihat gardu seperti saksi sejarah masa lalu yang peran dan fungsinya masih dapat dirasakan hingga sekarang. 

Gardu, dalam pembahasan Abidin Kusno, sebagai ruang publik juga memainkan peran kuasa didalamnya karena sebuah ruang publik directly linked to the concrete existence of a ruler. (74) Penguasaan dalam ruang publik ada karena peranan public authority didalamnya yang terepresentasikan melalui simbol-simbol kuasa, seperti contoh photo-photo Soekarno dan Megawati yang dipajang dan dihias dalam posko PDI-P sebagai pencitraan terhadap kuasa yang dibangunnya, opsir-opsir militer ataupun Hansip yang bertugas dan menjaga pos (gardu) pada era Soeharto guna kelanggengan kekuasaan rezimnya, dan dalam masa kolonial Belanda, gardu digunakan sebagai pembatasan teritorial kuasa Belanda dengan pembentukan segregasi-segregasi antara pribumi dengan kelompok etnisitas pendatang yang terwakili oleh masing-masing ketua dan penjaganya, sedangkan dalam masa kolonial Jepang, gardu itu sendiri difungsikan sebagai sistem yang terpusat berdasarkan intervensi negara dengan cara menghapuskan pemisahan-pemisahan kelompok (warisan kolonial Belanda) yang dijembatani oleh lembaga Keibodan. Dua contoh terakhir menegaskan pula gardu sebagai batasan wilayah dan tatanan politik ruang. Dan kuasa-kuasa yang terepresentasikan tersebut pada dasarnya terhubung pada satu sumber yaitu, negara karena menurut Habermas “The representative public sphere yielded to that new sphere of ‘public authority’ which came into being with national and territorial states.” (75) Walaupun kuasa-kuasa tersebut tidak nampak atau tersamarkan dalam gardu itu sendiri, tetapi simbol-simbol dan struktur kuasa yang terepresentasikan dalam gardu terepresentasikan secara publik karena secara tidak langsung melalui simbol-simbol kuasa tersebut, “The holder of the position represented it publicly; he showed himself, presented himself as the embodiment of an ever-present ‘higher’ power.” (74) Melihat struktur dan simbol-simbol kuasa tersebut, dalam hal ini, gardu menggambarkan, sedikit mengambil istilah Foucault, surveillance dan power.

Hal lain yang terbaca melalui Gardu adalah bahwa gardu bukan hanya merepresentasikan kuasa teritorial tetapi juga kuasa dalam perspektif gender, yang belum dibahas oleh Abidin Kusno. Gardu, sebagai ruang publik memisahkan dengan jelas ruang publik dan domestik bagi perempuan karena gardu serupanya adalah ruang yang hanya bisa diakses oleh laki-laki, bukan perempuan. Berdasarkan perspektif Abidin Kusno dalam Gardu, peran gardu dari masa ke masa sebagai ruang penjagaan keamanan, batasan wilayah, tatanan politik yang sekaligus merepresentasikan kuasa bukanlah suatu ruang partisipasi perempuan, walaupun Habermas sendiri mengemukakan bahwa ruang publik is guaranteed to all citizens. Menilik hal ini, secara tidak langsung menjelaskan bahwa menjaga keamanan atau berkumpul di gardu bukanlah aktifitas perempuan, menangani huru-hara dan pemberontakan juga bukan berada pada tangan perempuan karena ruang publik itu sendiri bagi perempuan, dengan mengutip pendapat Baker yang mengkritisi Habermas masih sebagai ideological fiction yang subjektifitasnya terletak pada male authority (Calhoun 199) Namun bagi Ryan dalam perspektif new feminism, ruang publik bagi perempuan itu sendiri terartikan melalui pengalaman-pengalaman pribadi atau ciri khas perempuan itu sendiri, disinilah terlihat perempuan sebagai secondary status (260). Dalam konteks gardu, perempuan akhirnya diposisikan memiliki peran lain, bukan sebagai penjaga keamanan pada malam hari, bisa saja sebagai penyedia makanan di dapur. Terbatasnya ruang publik bagi perempuan ini pada dasarnya dibentuk oleh kuasa itu sendiri, maka gardu dibawah rezim Soekarno, Soeharto, penjajahan Belanda ataupun Jepang terbatasi tidak untuk perempuan.

Gardu oleh Abidin Kusno seolah membongkar gardu sebagai benda mati yang kemudian diolah, dan ditelaah melalui ruang, waktu, dan pemaknaan-pemaknaannya. Yang dari setiap pemaknaan dan perannya memunculkan konstruksi identitas gardu itu sendiri, yang bukan satu tapi multi identitas. Gardu sebagai perwujudan tradisi Indonesia mengkonstruksi identitas gardu sebagai produk budaya, dan gardu bukan hanya terepresentasikan sebagai identitas kuasa teritorial tetapi juga kuasa dalam perspektif gender.    

Sebuah Renungan Siapa dan Dimana Saya

Lahir di sebuah negara bernama Indonesia membuat saya memahami arti sebuah perbedaan, perbedaan yang terkadang membuat saya cenderung menjadi apatis dan tidak peduli. Perbedaan yang tertanam dalam nilai-nilai luhur Pancasila yang saya pelajari semenjak kecil semakin membuat saya menjaga jarak dengan orang-orang yang berbeda dengan saya. Dengan dasar menghindari permusuhan dan perselisihan ternyata membuat perbedaan yang ada terlihat semakin jelas.

Hal ini mungkin saja disebabkan oleh keberadaan atau tempat sekolah dan juga tempat tinggal saya. Saya tinggal di Bekasi, lahir di Bekasi, dan besar di Bekasi. Bekasi yang saya kenal adalah sebuah kota yang cukup luas dan memiliki akses ke kota-kota besar di sekitarnya. Dengan banyaknya akses ini membuat Bekasi menjadi kota yang memiliki banyak pendatang yang datang dari berbagai wilayah untuk mengadu nasib bahkan berkeluarga dan menetap di Bekasi. Banyaknya pendatang yang kemudian menetap di Bekasi menjadikan Bekasi sebagai salah satu kota yang memiliki keberagaman agama, bahasa, dan budaya.

Keberagaman tersebut pun terjadi di keluarga saya, saya terlahir dari ayah Jawa, yang besar dan lahir di Jawa, dan ibu yang lahir dan besar di Bekasi. Lahir dari orang tua yang berbeda latar belakang membuat saya seperti berada di kediantaraan. Hal-hal yang saya alami ketika saya berada di kota kelahiran ayah saya berbeda dengan hal-hal yang saya alami di kota kelahiran saya, Bekasi; dari bahasa, makanan ataupun kebiasaan. Hal-hal ini lah yang membuat saya menyeleksi tentang siapa saya atau lebih tepatnya identitas diri saya.

Sebuah identitas terbentuk dari seleksi-seleksi yang merepresentasikan seseorang atau sebuah kelompok. Dengan kata lain, identitas dapat diartikan sebagai ciri yang melekat atau dilekatkan pada seseorang atau sekelompok orang. Beberapa identitas, misalnya gen dan usia cenderung bersifat bawaan. Beberapa lainnya lebih merupakan pilihan, seperti agama, ideologi, politik, dan profesi. Selain itu, sebuah identitas merupakan sebuah proses yang tidak komplit dan cenderung berubah-rubah. Hal ini seperti yang dikatakan oleh Stuart Hall; “Identity is not as transparent or unproblematic as we think. Perhaps instead of thinking of identity as an already accomplished fact, which the new cultural practices then represent, we should think, instead, of identity as a ‘production’, which is never complete, always in process, and always constitute within, not outside, representation.” (222)

Apabila saya merefleksikan diri saya dengan kutipan tersebut, maka saya dapat merepresentasikan diri saya dengan hal-hal yang saya seleksi yang kemudian akhirnya dapat membentuk sebuah identitas diri. Saya menyeleksi dari tempat kelahiran saya, kota dimana saya dibesarkan, ataupun bahasa yang saya gunakan sehari-hari. Maka dari itu saya dapat merepresentasikan atau terepresentasi sebagai orang Bekasi karena saya lahir, besar, dan berbahasa seperti orang-orang Bekasi karena sebuah identitas dapat berarti juga sebagai sebuah posisi “From where does he/she speak?” atau disebut juga sebagai “positions of enunciation” Tambahan lagi, Hall juga berpendapat bahwa “…enunciation suggest is that, though, we speak, so to say ’in our own name’, of ourselves and from our own experience, nevertheless who speaks, and the subject who is spoken of, are never identical, never exactly in the same place.”

Melalui posisi, pengalaman dan juga tempat itu lah yang membentuk sebuah identitas atau bahkan sebuah identitas budaya (cultural identity) karena manusia ataupun penciptaan budaya tidak terlepas dari suatu wilayah, dan suatu wilayah pun dapat merepresentasikan identitas atau pemaknaan diri masing-masing. Lebih jelasnya mengenai cultural identity, Hall berpendapat, “There are at least two different ways of thinking about ‘cultural identity’. The first position defines cultural identity in term of one, shared culture, a sort of collective ‘one true self’’, hiding inside the many other, more superficial or artificially imposed ‘self’, which people with a shared history and ancestry hold in common.” (223) Berdasarkan kutipan ini, Cultural Identity didefinisikan sebagai satu kesamaan karena adanya sejarah yang sama, bersifat kolektif dan superfisial.  

Namun pendapat diatas bertolakbelakang apabila saya refleksikan kembali ke kota kelahiran saya, Bekasi. Seperti saya ungkapkan sebelumnya bahwa Bekasi adalah kota tempat banyaknya akses ke kota-kota besar di sekitarnya (tapal batas) yang menyebabkan Bekasi memiliki banyak pendatang – dengan berbagai bahasa dan budaya yang dibawanya – dengan kesadaran umum bahwa Bekasi memiliki banyak pabrik. Melihat dari letak wilayah dan juga adanya proses migrasi ini lah yang menimbulkan keragaman budaya bahkan bahasa di Bekasi. Ada dua etnis, sepengamatan saya, yang menonjol atau yang banyak mendiami Bekasi, suku Sunda dan suku Melayu-Betawi. Selain itu, ada juga beberapa etnis lain seperti, Jawa, Batak, Padang, Ambon, Cina, Arab. Etnis Cina dan Arab umumnya berada di area-area aktif perdagangan. Banyaknya etnis di Bekasi ini menyebabkan identitas budaya Bekasi terlihat bias. Selain itu, keragaman etnis-etnis ini juga membuat pengalokasian tempat tinggal. Daerah kabupaten Bekasi sendiri dipenuhi dengan suku-suku Jawa, dan Sunda begitu pun bahasa yang dimilikinya. Sedangkan bagian utara Bekasi, lebih banyak mayoritas didiami oleh suku Betawi dan suku-suku Ambon, Padang, dan Batak. Sedangkan bagian timur didiami oleh percampuran Melayu-Betawi, Cina dan Arab. Keragaman ini pun menyebabkan pembiasan simbol-simbol kota, seperti penurunan patung Tiga Mojang (representasi dari Bekasi sebagai bagian dari provinsi Jawa Barat) di daerah Harapan Indah yang disebabkan karena ketidakcocokan patung tersebut dengan kultur masyarakat Bekasi yang notabene terpengaruh dari budaya-budaya Betawi. Ataupun, pengrusakan patung Lele di perempatan Bulan-Bulan di Jalan Juanda yang dianggap tidak mencerminkan nilai-nilai kebekasian. (sumber: BekasiTerkini.com)

Oleh karena itu, Hall pun mengemukakan pendapat yang berbeda mengenai cultural identity: “This second position recognizes that, as well as the many point of similarity, there are also critical points of deep and significant difference which constituted what we really are; or rather since history has intervened – ‘what we have become’. We cannot speak for very long, with any exactness, about ‘one experience, one identity’, without acknowledging its other side” (225) Bahwa pada akhirnya, sekalipun dihadapkan terdapat beberapa kesamaan, Bekasi itu sendiri menyimpan banyak perbedaan identitas orang-orang yang tinggal didalamnya, ataupun budaya dan bahasa yang digunakan. Dan perbedaan ini nantinya mungkin akan membentuk sebuah perwujudan yang baru karena cultural identity, dalam pemahamamnya yang kedua adalah “a matter of ‘becoming as well as of being’”. 

Tetapi adanya perbedaan ini menyebabkan kebutuhan yang dipaksakan akan adanya budaya lokal dan diakui atau adanya budaya dan tradisi dominan. Maka dari itu Pemerintah Daerah (Pemda) Bekasi meresmikan beberapa budaya kesenian lokal yang diakui seperti calung, wayang kulit, wayang wong, tari topeng, dan gambang kromong yang kesemuanya sebenarnya adalah budaya yang terasimilasi karena adanya proses migrasi. Maka  apabila dihubungkan dengan pemahaman identitas budaya sebagai “ a matter of becoming” mungkin saja pada nantinya Bekasi akan memiliki budaya lokal yang baru. 

Bekerja Sama? Bukan, hanya Bekerja 'Bersama'

Bekerja sama dan bekerja bersama itu memiliki keterkaitan yang erat. Kita selalu dituntut untuk bisa bekerja sama dengan orang-orang yang bekerja bersama kita. Tapi, meskipun kita bisa bekerja bersama dengan banyak orang tapi kita mungkin hanya bisa bekerja sama dengan beberapa partner kerja saja. Karena itu dalam kerja sama tersebut diperlukan adanya team leader yang berfungsi mensinkronisasi pekerjaan/masalah dalam tim yang dia pimpin. 

Ketika suatu pekerjaan yang membutuhkan kerja sama tim tapi tidak ada yang memimpin jalannya ritme dalam pekerjaan maka yang terjadi adalah sifat individu yang lebih mementingkan diri sendiri. Kalau begitu, apa artinya kerja sama bila anggota tim bekerja bersama tanpa hati, tanpa kekompakan dan tidak bersinergi bersama, maka suatu pekerjaan akan mundur pada akhirnya. Jadi, apakah anda bekerja sama atau bekerja bersama? 

Ya, begitulah pekerjaan.